Отважные свершения, удивительные подвиги и другие неприятности Вики Мелехсон

Деталь ее фасада, со средневековым ученым и свастикой


Байнеке -- удивительная библиотека без окон. Вместo них -- тонкие пластины попупрозрачного мрамора -- чтобы солнечный свет не портил книги и рукописи.

По рекомендации sladkoezhik прослушала жуткий триллер -- "Смерть с уведомлением" Андреаса Грубера.

Я триллеры обычно не слушаю, но этот очень захватывающий, написанный по всем правилам жанра, с живыми возмутительными героями, интересными развивающими деталями и даже человеческим моментом в конце.

Книга (это серия романов) популярная, однако перевода на английский пока нет. Подумала, может следующую на немецком послушать? Не знаю, правда, где сумею применить эту лексику (раздается леденящий кровь хохот).

А вот и герои, про них SAT1 уже сняли сериал:

Нашла (в собственном ЖЖ, под замком)  прекрасную картинку, которую давным-давно собиралась вам показать.
Вот она:

Если вы знаете, кто именно на ней изображен, и в какой именно ситуации, то скорее всего улыбаетесь счастливой улыбкой, как обычно это делаю я.
Если же нет, то я, так и быть, сейчас вам поведаю.

Это сценка из "Неистового Роланда" Лудовико Ариосто -- длинной, запутанной поэмы, с множеством извилистых-преизвилистых сюжетных линий, рассказывающих про рыцарей, их возлюбленных красавиц, дев-воительниц, волшебниц, карликов и прочих таинственных старцев. Так вот, сюжет-то хитер и запутан, но он буквально изобилует разными совершенно очаровательными сценками -- иногда исключительно краткими, но тем ни менее очень запоминающемися.
На этой картине изображены рыцарь Ружьер и красавица Анжелика на некоем острове. А незадолго до изображенного здесь момента произошло вот что.
Анжелика, следуя извилистым путем сюжета, оказалась на Плакучем острове, а у тамошних жителей обычай: красть разных невозможных красавиц и приковывать их к скале в голом виде, на прокорм местному морскому чуду-юду.
Приковали они Анжелику, и она стоит вся нагая и на редкость цветущая (этому моменту ТОЖЕ посвящены картины), посреди моря.  Ждет своей ужасной участи.  Это частный случай литературной ситуации "дева в беде", где дева вынуждена куковать, пока не появится какой-нибудь случайный проезжий рыцарь.
И вот, совершенно случайно, мимо скалы пролетает Ружьер. На гиппогрифе (подробности письмом). Далее следует бурная и напряженная морская схватка между Ружьером и чудищем, подробно описанная на четырех страницах стихов. В конце концов, Ружьеру удалось побороть морского гада при помощи волшебного щита, после чего он освободил Анжелику и унес на гиппогрифе на остров "целуя без счета в грудь и в очи".
И вот, приземлившись на острове и спешившись, Ружьер спешит познакомиться со спасенной красавицей максимально близко. Как выразился поэт (словами Михаила Гаспарова): "Толька слезши, снова хочет влезть". Однако вначале надо выбраться из доспеха, и никак это у него не получается:

Торопливо и вразнобой

Стаскивает он то шлем, то поножь, --

Никогда от так не путался:

Один узел развяжет, два затянет.

Как видите, на этой картине (а это, к слову,  работа итальянского художника Джованни Биливерти)  он уже частично разоблачился, поножи  уже сняты. А теперь посмотрите на Анжелику -- видите какое у нее ленивое и томное выражение лица? Это потому, что она уже целиком пришла в себя от потрясений, и пока он там возится со своими завязками, через секунду удерет от него при помощи кольца-неведимки.
А, каково? Бедный Ружьер! Просто "угадал все буквы но не сумел назвать слово": сумел спасти голую красавицу от чудовища, но не сумел снять с себя латы! Вот он, эпик фэйл, в поистине эпическом антураже.
Это так, к картинке, рассказать вам как прекрасен Ариосто.

Прочла очень милую и совсем необязательную книжку -- "Год в Провансе" Питера Майла.

Нашла я ее витиеватым путем: тысячу лет назад в полете я вполглаза смотрела фильм "Хороший год" Ридли Скотта,  про подлого-предательского трейдера Рассела Кроу, который почему злой был? Потому что не в Провансе жил. В течении фильма он исправился, стал хороший, бросил свою кака-работку (в здании Ллойда, в Лондонском Сити, где рубил мульены) и переехал в Прованс, где  для полноты картины нашел себе Марион Котийяр.

Сюжет неглубокий, и в самолете фильм показался мне совсем проходным, однако моя френдица мурзилло в одном из своих обзоров этот фильм похвалила и назвала душевным и приятным, и я подумала что дело видимо не в глубине идей, и решила его пересмотреть.

И правда -- про более внимательном просмотре фильм оказался именно приятным, полным солнечных кадров, разговоров о вине и вкусе к жизни. И это его сторона так мне понравилась, что я решила что в книге, на которой основан фильм, этого должно быть еще больше.

Я просмотрела книги Питера Майла, и выбрала "Год в Провансе" как наиболее популярную.

Сама книга представляет собой разделенные на месяцы впечатления о первом годе жизни в Провансе. В 87 году Майл с женой купили дом фермера с виноградниками недалеко от Люберона и с восторгом переехали.

И вот они -- пара английских экспатов, в прекрасном, неожиданно холодном, хоть и солнечном краю, населенном очень своеобразными с точки зрения англичанина, людьми. Майл рассказывает о ремонте в их доме, о французской бюрократии, очень подробно и описательно  -- о еде, вине и погоде, о хитрости местных жителей, об игре в петанк, о козьих бегах, а также о нашествии в их провансальский дом английских друзей и дальних знакомых.

Интересно, что в Майл высоко оценивает кухню, вино и солнце, однако его взгляд на коренных провансальцев далек от идеализации, он описывает их скорее как красочных и забавных пройдох. Отдельно хочется отметить его очень приятное чувство юмора, и его исключительную способность к подробному, визуальному описанию людей, предметов быта, а главное продуктов и деликатесов: хлеба, помидоров, сыра, винограда, салата, оливкового масла. Кажется что не он, а вы сами находитесь в Провансе и разглядываете на рынке пучок свежей спаржи перевязанный лентой в цветах французского флага,  играете в петанк, обхватывая ладонями металлический шар с вытравленным на нем специальным узором, делаете ставку на бестолковую козу -- участницу козьих бегов.

Одним словом, совершенно необязательная, но очень приятная, атмосферная книга про жизнь в Провансе.

Я перешла на Дрим: https://postumia.dreamwidth.org/

Давайте и вы.

Американская гобоистка Блэр Тиндал однажды написала книгу об оркестре. Правдивую такую, освежающую. Под названием "Моцарт в джунглях: секс, наркотики и классическая музыка". Книга эта и легла в основу современного сериала "Моцарт в джунглях".

Из этого сериала, кстати, я и узнала, что  именно первый гобой дает по просьбе дирижера правильную ноту ля -- своебразный звуковой ориентир для всего оркестра.

Может быть именно потому, что гобоисты являются такой путевой звездой в мире звуков, они и пишут книги об оркестрах, путеводители для непосвященных.

Владимир Зисман, другой гобоист, вот тоже написал свой "Путеводитель по оркестру и его задворкам" -- а я за несколько дней с большим удовольствием его прочла.

Начну с самого важного. Чем эта книга особенно ценна --  это отстранированным размышлением о себе и об окрестре, о себе в оркестре, и о том, как ежедневное профессиональное муцизирование влияет на человека.  Хотя казалось бы, делов-то -- вознести все к высокому искусству и там забальзамироваться: "Я жрец музыки!" И никаких вопросов. Но нет. Зисман задает вопросы очень логичные и трезвые --  и это музыкант сидящий в оркестре всю свою жизнь! Его книга целиком лишена кондового советского музыкального академизма -- и написана человеком который волнуется, переживает, устает, мерзнет -- и да, дует в свой гобой, а иногда меняет его на английский рожок, а гобой кладет на стул рядом.

Сам Зисман пишет что "из всех путеводителей по оркестру, его путеводитель больше всего похож на Феллиниевский, так как Феллини был  первым, кто догадался что на всех этих инструментах играют люди". Вот да, именно этим эта чудесная книжка и сильна -- своим настоящим, живым человеческим аспектом. Она сосредоточена на человеке, чья профессия -- производить звуки.

А еще Зисман рассказывает о роли каждого из музыкальных инструментов в оркестре (в этих частях чувствуется влияние книги Фортунатова об оркестровых стилях -- впрочем Зисман этого и не скрывает, и цитату из Фортунатова даже вынес в эпиграф одной из глав) и, что мне лично было очень интересно, о "объеме работы" каждого из инструментов и о его оркестровой судьбе.  Ведь оркестр он как сервиз --- когда занят кофейник  --- суповые тарелки отдыхают, масленка вообще редко используется, а мелкие тарелки самые занятые, и обычно бъются первыми. Или другими словами: если вы  работая в оркестре, хотите "еще немного вязать", то вам в арфистки, но учтите,  подрабатывать на халтурах вам не светит -- объемистая арфа не влазит в легковушку. Вы медный духовик? Работы у вас будет не очень много, сумеете играть в Энгри Бердс на смартфоне, или иногда вздремнуть, так что учитесь просыпаться ровнехонько к своей партии.

В общем, теперь я представляю ежедневную  работу оркестранта куда лучше. И если раньше я переживала только за певцов -- справятся ли с пением? не уронят ли тиару? на наступят ли на плащ? не растянутся ли по сцене? -- то теперь еще и гобоисты и вообще оркестранты играющие соло меня тоже беспокоят ;-)

А еще в книге много интересного про то как много существует разных изощренных и изысканных прибомбасов и приблуд для музыкальных инструментов, а также удивительные подробности про жизнь музыкантов и их инструментов в поездках -- к примеру, оказывается, что при перелетах,  что шпиль от виолончели нужно снимать и сдавать в багажное отделение -- делать нечего, это колющий предмет!

В сравнении с материалом в зисмановском  блоге, книга была решительно отредактирована. Редактура убрала многое -- в частности очень подробные и интересные рассуждения про дирижеров (а жалко -- мне так понравилось рассуждение о том, что когда дирижер просит "играть то же самое, но фиолетовым звуком", следует сыграть то же самое выпучив глаза, и дирижер отойдет удовлетворенным  -- в книге я этого пассажа не нашла, а он ведь столько всего объясняет!) , а также разнообразные отрывки про могучее оркестровое пьянство.

Я сделала много закладок -- некоторые вещи надо перечитать и понять, некоторые незнакомые музыкальные произведения послушать.

Дла кого написана эта книга? Мне кажется что любителю музыки средней продвинутости будет интересно. Сам Зисман вот успокаивает: "если вы чего-то не поняли, не переживайте, просто читайте дальше". Эта такая простая фраза, а ведь толку от нее -- целый вагон.

В общем книжка вышла одновременно ясная и глубокая, а еще -- очень смешная, не будучи поверхностной или банальной или глупой.

Бесценно, как модно говорить.

И Дима dimrub, возвращайся, пожалуйста, сюда. Без твоего напоминания я могла эту чудесную книжку пропустить.