Questo è il bacio di Tosca!
Apr. 24th, 2006 11:40 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
postumiaВ последнее время я смотрела целый ряд постановок "Тоски". Должна вам сообщить что в результате, все ведущие баритоны уже заколоты, все тенора расстреляны, а все сопрано уже посбрасывались с крепости. Короче, все умерли.
Чтобы вас порадовать, вот несколько забавных фактов о разных постановках оперы:
1. Тито Гобби, баритон певший Скарпиа с Марией Каллас, был уверен, что рано или поздно она его таки заколет. И был прав - однажды нож не сложился, и она его ранила.
2. Однажды в первом акте под Паваротти и Хильдегард Беренс сломался стул. Зрители были в шоке. Никто не смеялся.
3. Из-за множественных манипуляций со свечами во втором акте, на Тосках загораются парики и шиньоны. Из-за этого свежеубитые баритоны вместо того чтоб стынуть себе спокойно, вынуждены вскакивать и их тушить.
Переходим к общим впечатлениям.
Сначала короткое слово о фильме "Тоска" снятом Де Босио в Риме в 1976 году с участием Кабайванской Доминго и Милнса.
Не понравилось. Это было короткое слово. Были свои моменты, к примеру Милнс, но в целом - не понравилось. В частности не понравилась постоянно врущая прямо в камеру Кабайванска. И разрозненные персонажи. Рим - это еще не достаточно.
Далее следует свежий фильм снятый Жако в 2001 с участием Георгиу Аланьи и Раймонди. Тут надо подробнее.
Фильм Жако снят интересно, немного условно. То есть актеры в костюмах конечно, но это вроде вежливой уступки, часть необходимой неправды, а на самом деле все происходит сейчас. И герои очень знакомые. В частности Скарпиа очень знакомый. Тоталитарный. Он вообще, видимо, наибольшая удача фильма. Раймонди коротко подстригли, может собирались одеть на него традиционный парик, но отказались. Так он там и является - стриженый, жуткий, современный. Нормальный такой человек вышел. Из органов госбезопасности. Он делает короткие резкие движения и лает. Вообще-то, в отличие от остальных главных героев, с которыми частые трудности, отличных Скарпиа - хоть отбавляй. Что ни Скарпиа - то ух. Один другого лучше. А вы говорите, мол, человек от природы хорош. Я даже не знаю кого из них выставить во вторую очередь. Единственное что я могу с ними сделать, это разделить их на очень брутальных и не очень брутальных. Так вот, по моему, Раймонди и Гобби относятся к очень брутальным. А МакНейл и Милнс ближе к аристократическим.
Вот Георгиу - Тоска из учебника: молодая, яркая, буйная. А вот не тянет она во втором акте против Раймонди. Все хорошо, но не хватает ей тоскийского арсенала. Она уж и глазами на него сверкала и ноздри раздувала и руки заламывала - и нечем ей боле поражаться его феноменальной низости. А Раймонди маньячит себе вольно и разнообразно все сорок пять минут, и похоже мог бы еще целый акт маньячить. Первую часть диалога они кстати решили любопытно: она вообще на него не смотрит и он поет буквально ей в затылок. От запаха волос дивы этот извращенец разок даже захмелел, и когда раздается вопль Каварадосси он вынужден промаргиваться: "что это еще? Ах, да, мы же пытаем!"
Теперь спектакли. Я видела постановки с участием: Карераса и Кабалье (Токио),[не понравилось. Статично. Каррераса похоже укрепили в сцене, и с места он не сходит. Кабалье рвет и мечет, но сдвинуть его не может. А поют отлично и оркестр там очень живой], Паваротти и Веррет [к сожалению, только первый акт. Паваротти шикарно скандалит, прямо как неаполитанский таксист, понравилось], а также Дзеффирелливскую постановку 1985 в Метрополитен с Беренс, Доминго и МакНейлом. Об этом подробнее.
То есть, Дзеффирелли большей частью повторяет свою старую постановку с Каллас, Ди Стефано и Гобби. Из этой старой постановки видела пока только второй акт, но в общем похоже. В постановках Дзеффирелли всегда чувствуется размах, масштаб, и что главное, горделивое оперное достоинство. И все певцы буквально наслаждаются действом!
В смысле декораций и костюмов, как обычно у Дзеффирелли. Перефразируя старый анекдот "ставили "Тоску" - взломали два музея". Скарпиа кроме обычных своих изящных столовых приборов, получил также резную антикварную кровать, богатую библиотеку и фарфоровый рукомойник, так, чтоб сцена не пустовала. Костюмы тоже прекрасные, Беренс получила красное концертное платье удивительной красоты и вкуса, даже похлеще чем платье Каллас. Шутки шутками, а смотреть постановки Дзеффирелли всегда интересно.
Но что более важно, Дзеффирелли заново обдумывает характер героев. То есть, надо полагать, один раз обдумывает, после чего повторяет. В этой области, у меня создалось впечатление, что он склонен смягчать характеры, в соответствии с исполнителями. В любом случае, для Беренс он придумал более лиричную Тоску. Когда остальные дивы рвут, мечут и показывают когти, Беренс просто сосредотачивается и поджимает губы. Становится сразу ясно что ее лучше не раздражать.
Уверена, что Каллас, с ее диким темпераментом, была совсем другой Тоской. Беренс мне очень понравилась. Может она глазами и не стреляет, зато она убедительно хрипит когда колет МакНейла-Скарпиа, и страшно плачет когда видит убитого Доминго-Каварадосси. А еще она очень хорошо комплектуется с Доминго, и они излучают такое счастье в первом акте, что я уже тогда была готова начать их оплакивать, учитывая что будет с ними потом.
Как бы то ни было, постановка Дзеффирелли мне понравилась существенно больше остальных. В первую очередь из-за цельности персонажей, убедительности игры, и выражения.
Драматизма Дзеффирелии и Синополи нагнали будь здоров. Когда Каварадосси уводили вверх по лестнице на расстрел и экран на секунду потух, я даже пробормотала "о господи, что сейчас будет?", чем сама себя удивила, как-никак уж который расстрел. А еще у них там в Мете повесили красивый занавес с крестами. Когда они выходили на поклон, Доминго тряс головой героически, Беренс улыбалась счастливо, а агенты тайной полиции - несколько застенчиво. Да уж, дорогие, вы нам подпортили конкретно.
Ну, а вы что видели? Что скажете?
Чтобы вас порадовать, вот несколько забавных фактов о разных постановках оперы:
1. Тито Гобби, баритон певший Скарпиа с Марией Каллас, был уверен, что рано или поздно она его таки заколет. И был прав - однажды нож не сложился, и она его ранила.
2. Однажды в первом акте под Паваротти и Хильдегард Беренс сломался стул. Зрители были в шоке. Никто не смеялся.
3. Из-за множественных манипуляций со свечами во втором акте, на Тосках загораются парики и шиньоны. Из-за этого свежеубитые баритоны вместо того чтоб стынуть себе спокойно, вынуждены вскакивать и их тушить.
Переходим к общим впечатлениям.
Сначала короткое слово о фильме "Тоска" снятом Де Босио в Риме в 1976 году с участием Кабайванской Доминго и Милнса.
Не понравилось. Это было короткое слово. Были свои моменты, к примеру Милнс, но в целом - не понравилось. В частности не понравилась постоянно врущая прямо в камеру Кабайванска. И разрозненные персонажи. Рим - это еще не достаточно.
Далее следует свежий фильм снятый Жако в 2001 с участием Георгиу Аланьи и Раймонди. Тут надо подробнее.
Фильм Жако снят интересно, немного условно. То есть актеры в костюмах конечно, но это вроде вежливой уступки, часть необходимой неправды, а на самом деле все происходит сейчас. И герои очень знакомые. В частности Скарпиа очень знакомый. Тоталитарный. Он вообще, видимо, наибольшая удача фильма. Раймонди коротко подстригли, может собирались одеть на него традиционный парик, но отказались. Так он там и является - стриженый, жуткий, современный. Нормальный такой человек вышел. Из органов госбезопасности. Он делает короткие резкие движения и лает. Вообще-то, в отличие от остальных главных героев, с которыми частые трудности, отличных Скарпиа - хоть отбавляй. Что ни Скарпиа - то ух. Один другого лучше. А вы говорите, мол, человек от природы хорош. Я даже не знаю кого из них выставить во вторую очередь. Единственное что я могу с ними сделать, это разделить их на очень брутальных и не очень брутальных. Так вот, по моему, Раймонди и Гобби относятся к очень брутальным. А МакНейл и Милнс ближе к аристократическим.
Вот Георгиу - Тоска из учебника: молодая, яркая, буйная. А вот не тянет она во втором акте против Раймонди. Все хорошо, но не хватает ей тоскийского арсенала. Она уж и глазами на него сверкала и ноздри раздувала и руки заламывала - и нечем ей боле поражаться его феноменальной низости. А Раймонди маньячит себе вольно и разнообразно все сорок пять минут, и похоже мог бы еще целый акт маньячить. Первую часть диалога они кстати решили любопытно: она вообще на него не смотрит и он поет буквально ей в затылок. От запаха волос дивы этот извращенец разок даже захмелел, и когда раздается вопль Каварадосси он вынужден промаргиваться: "что это еще? Ах, да, мы же пытаем!"
Теперь спектакли. Я видела постановки с участием: Карераса и Кабалье (Токио),[не понравилось. Статично. Каррераса похоже укрепили в сцене, и с места он не сходит. Кабалье рвет и мечет, но сдвинуть его не может. А поют отлично и оркестр там очень живой], Паваротти и Веррет [к сожалению, только первый акт. Паваротти шикарно скандалит, прямо как неаполитанский таксист, понравилось], а также Дзеффирелливскую постановку 1985 в Метрополитен с Беренс, Доминго и МакНейлом. Об этом подробнее.
То есть, Дзеффирелли большей частью повторяет свою старую постановку с Каллас, Ди Стефано и Гобби. Из этой старой постановки видела пока только второй акт, но в общем похоже. В постановках Дзеффирелли всегда чувствуется размах, масштаб, и что главное, горделивое оперное достоинство. И все певцы буквально наслаждаются действом!
В смысле декораций и костюмов, как обычно у Дзеффирелли. Перефразируя старый анекдот "ставили "Тоску" - взломали два музея". Скарпиа кроме обычных своих изящных столовых приборов, получил также резную антикварную кровать, богатую библиотеку и фарфоровый рукомойник, так, чтоб сцена не пустовала. Костюмы тоже прекрасные, Беренс получила красное концертное платье удивительной красоты и вкуса, даже похлеще чем платье Каллас. Шутки шутками, а смотреть постановки Дзеффирелли всегда интересно.
Но что более важно, Дзеффирелли заново обдумывает характер героев. То есть, надо полагать, один раз обдумывает, после чего повторяет. В этой области, у меня создалось впечатление, что он склонен смягчать характеры, в соответствии с исполнителями. В любом случае, для Беренс он придумал более лиричную Тоску. Когда остальные дивы рвут, мечут и показывают когти, Беренс просто сосредотачивается и поджимает губы. Становится сразу ясно что ее лучше не раздражать.
Уверена, что Каллас, с ее диким темпераментом, была совсем другой Тоской. Беренс мне очень понравилась. Может она глазами и не стреляет, зато она убедительно хрипит когда колет МакНейла-Скарпиа, и страшно плачет когда видит убитого Доминго-Каварадосси. А еще она очень хорошо комплектуется с Доминго, и они излучают такое счастье в первом акте, что я уже тогда была готова начать их оплакивать, учитывая что будет с ними потом.
Как бы то ни было, постановка Дзеффирелли мне понравилась существенно больше остальных. В первую очередь из-за цельности персонажей, убедительности игры, и выражения.
Драматизма Дзеффирелии и Синополи нагнали будь здоров. Когда Каварадосси уводили вверх по лестнице на расстрел и экран на секунду потух, я даже пробормотала "о господи, что сейчас будет?", чем сама себя удивила, как-никак уж который расстрел. А еще у них там в Мете повесили красивый занавес с крестами. Когда они выходили на поклон, Доминго тряс головой героически, Беренс улыбалась счастливо, а агенты тайной полиции - несколько застенчиво. Да уж, дорогие, вы нам подпортили конкретно.
Ну, а вы что видели? Что скажете?
