postumia: (Default)
В ХаАрец статья про Караяна.
И фотография олимпийско-караянская, как я люблю :-)
הרברט פון־קאראיאן בסרט עליו
postumia: (чего?)
Про сегодняшнюю трансляцию из Мета я еще напишу подробней, а сейчас хочу сказать что звук пропадал нещадно, причем раз шесть.
И ладно бы еще там-сям пропадал, но заглушить часть Addio del passato -- это уж как-то чересчур.
postumia: (Default)


Вчера много катались по стране -- с утра играли Кубок Хайфы -- в Хайфе, а вот вечером, вечером поехали в Иерусалим, смотреть трансляцию Набукко из Мета. Было сразу две причины выбрать именно эту трансляцию: Ливайн который дирижировал и Доминго который пел.
Как Доминго справляется/ не справляется с заглавной ролью Набукко, я смотрела уже третий раз -- первый раз --  три с половиной года назад -- живьем на Веронской Арене, затем в этом году в постановке Ковент Гардена и вот вчера. Другими словами, наблюдала процесс во времени. Если коротко, то в Вероне по плану, он должен был петь "как написано для баритона", в реальности же низко (и очень хорошо) он пел только Dio di Giuda, в остальных частях же и репликах он часто срывался на его естественную высоту. Причем для Dio di Giuda "петь низко" получило у него интересную интерпретацию, и он решил петь ее лежа на сцене ничком. (На всякий случай -- это шутка, петь лежа тяжело).
Играл же и бегал как обычно хорошо. Продемонстрировал кстати, железные оперные нервы -- подобрал на авансцене свалившийся с него пояс и завязал его не моргнув глазом и не прекращая играть.
В Ковент Гардене с самого начала честно заявили, что Доминго будет петь как привык и как ему удобно, и все. Пел лучше чем в Вероне.
Вчера произошло примерно то же самое -- Dio di Giuda было отдельно хорошо, дуэт с Абигайль тоже очень красиво (хоть и "как привык"), после устал и задыхался. Ну да, скалолазал там вверх-вниз по тамошнему Зиккуратту -- сцена и сама по себе большая, а тут еще и крутая.
(Это кстати всех певцов касается -- респект, воображаю какое удовольствие в этом вот во всем, со всем этим на голове, носиться вверх-вниз и при этом петь. Не говоря уже о том, что недолго и навернуться вниз. Со стороны же зрителя и постановщика развернутая вверх сцена это чудесно, можно петь все эти вердиевские ансамбли  -- и все солисты видны, никто никого не заслоняет.)
А вот и смешное было: в межактовом интревью Доминго отвечал на вопрос чем Набукко отличается от других опер Верди. Он ответил, что в Набукко особо прекрасные ансамбли а еще Верди написал такую красивую музыку и для баса и для хора и для тенора и для сопрано и конечно же для ... [Тут произошла короткая заминка, потому что, чертяка, нельзя же сказать "для баритона" потому что баритона тут ни разу не звучало, и скажут ведь злыдни "Верди написал для баритона, вот и пригласили бы баритона", а тенора он уже упомянул ранее в той же фразе :-) Но затем он быстро нашелся: ]... эм для Набукко! Отличная музыка для Набукко! ;-))))
Теперь Ливайн. О, Лавайн, как хорошо что можно послушать Ливайна дирижирующего Верди, какая красота, какой рок-н-ролл, какая ясность и баланс. Еще пойду, и слушать буду. И вообще, Ливайн очень человеческое впечатление производит всегда.
Остальные певцы были все как один на высоте (ну вы поняли про сцену ;-), нет я опять шучу серьезно: Дмитрий Белосельский был очень-очень спокоен (не знаю сколько надо выпить, чтобы быть с одной стороны настолько спокойным и с другой стороны так держать все эти легато -- показал класс, и голос очень плотный, Монастырская отрулила со всех сторон и в финале мне очень понравилась (бросьте мученицу львам!), а Джейми Бартон еще в Ковент Гардене меня очаровала красотой и естественностью выражения -- как-то мне она особо нравится и поет очень-очень красиво, и тенор Рассел Томас тоже молодец. ;-)

С огромным удовольствием встретились с [livejournal.com profile] o_aronius, [livejournal.com profile] kma_shunra и Соней, как же приятно встречать друзей в оперной публике!
A вот и Женин отчет об этом же событии.

Met in HD

Oct. 13th, 2016 01:09 pm
postumia: (Default)
Сижу и никак не могу решить, что же конкретно в этом сезоне стоит смотреть.  Нужна инсайдерская инфа: кто какую постановку смотрел и что было хорошо.
Пока думаю о:
1) Далекой любви -- хотя боязно конечно -- послушала немного, не знаю сумею ли съесть столько подобной музыки.
2) Набукко -- хотя видела этот трюк с Доминго уже дважды, один раз вживую. Но это все равно  событие. И Ливайн играет.
3) Травиате -- просто потому что это точно хорошая опера. Насчет Зальцбурской постановки не решила для себя. Вы что о ней думаете?
4) Евгении Онегине -- постановка выглядит очень красивой.
А вы что хотите послушать? Почему?
postumia: (Default)
Имбирь пишет:
Иногда перед началом спектакля на сцене перед закрытым занавесом появляется ассистент режиссёра, и обращается это значит, что что-то произошло.

Начинают они всё время одинаково:
"Когда перед спектаклем кто-то выходит на сцену, это значит, что что-то произошло. Но вы не беспокойтесь..."
Но самое лучшее произошло перед одной генеральной репетицией:
"Наша солистка сопрано Н. немного простужена, поэтому тенора сегодня целовать не будет..."

О, так может быть она по этому поводу баритона наконец поцелует? ;-)  А то вот ведь жестокие какие законы жанра -- все тенора да тенора.
Забавно конечно выглядит, но на самом-то деле -- очень правильное коллегиальное поведение,
так и принято, потому что тенору тоже петь надо и нечего с ним делиться гриппом.
И хорошо что предупредили,  а то некоторые слушатели из этих непоцелуев странные выводы делают.
postumia: (Default)
Каждый раз слушая "Девушку с запада" наслаждаюсь и бормочу про себя: какой же это в сюжетном смысле все таки аццкий трэш ;-)
Но все таки есть там куча очаровательных моментов: каждый раз смеюсь, когда Минни так наряжается к приходу Джонсона, что войдя, он спрашивает, не собралась ли она уходить.
Но вот "Трубадура" я уже не тяну. Слаба ;-)
postumia: (Default)
Оказывается, Кири Те Канава в 2014 году ушла с оперной сцены, и теперь поет лишь эпизодически.
Я не могу сказать, есть ли у меня любимая певица сопрано, но Кири -- явно из любимейших и исключительных. Причем люблю я ее за чисто человеческие качества.
Удивительно, c каким достоинством и прямотой она обычно говорит  -- о мире оперы и вообще обо всем  -- я обычно смотрю не насмотрюсь, слушаю не наслушаюсь. Казалось бы, такая красавица должна была быть "в-очередь-сукины-дети-дивой". А ничего подобного, скорее наоборот. 
postumia: (Default)
Еще немного о Манон, вдогонку ко вчерашнему посту. (Коротко, для тех кто не очень в теме: я описываю скорее неудачный оперный спектакль, в котором все вроде нормально, и конкретно указать пальцем на проблему сложно.)
Появилась рецензия на спектакль -- вот она. И вот опять: рецензент описывает спектакль, где последовательно всех  хвалит всех главных участнегов. Одних уверенно: Аланью и Шеррата (Геронте), других более осторожно -- Ополайс и Луизи.
Критика досталась отменившему Кауфману, и режиссеру, чей перенос действия в период второй мировой войны, по мнению рецензента, ничего не привнес, так, позволил сценическим нацистам пройтись туда-сюда, поблестеть шлемами.
И внизу стоит оценка -- три из пяти возможных звезд. Вот как так можно писать?  Если все казалось бы, хорошо, то почему три звезды из пяти? То есть по сути он говорит -- я никого не ругаю, но вышло средне, объяснить не могу.
Тут я должна отступить, и сказать, что такое развитие событий -- все нормально, но не прекрасно, и даже не хорошо -- явление в опере частое.
Наэлектризованные сцены, безумные спектакли, когда четыре тысячи человек публики целиком оказываются поглощены действием и забывают что они  -- в театре, что в яме  -- оркестр, что все это скоро закончится и надо будет добираться домой по ночному городу, когда все без исключения, включая зрителей видео и слушателей аудио (!!!) чувствуют большое напряжение в воздухе и не могут буквально передохнуть -- редкость. Редкость, ради которой каждый нормальный любитель оперы и ходит в оперу. И это же является ответом на вопрос "почему нельзя просто поставить диск". Такой спектакль -- событие, управляемое, наверное, душевным состоянием исполнителей, их подготовкой, их отношениями, и еще -- случайностью и позицией светил.
Кроме этого бывает еще "просто честный, годный спектакль, я доволен" (зaтем следуют похвалы участникам)  и "плохой спектакль, какая гадость, больше не пойду" (затем следует список недовольств). Или, как в нашем случае -- "спектакль вроде хороший, но вышло никак".
В этой ситуации я все же жду от рецензентов, что они выдвинут какие-то предположения относительно возможной проблемы: интерпретаторы музыки не вкурили музыку; интерпретаторы персонажей не вкурили персонажей; не было оформившейся идеи -- то есть руководитель или участник не сумел определиться с тем что он собственно хочет сказать своим собственным  голосом об этом обо всем; идея есть, но она противоречит идее композитора (сегодня такое уже можно делать, хотя некоторые негодуют); идея есть, но она противоречит идее коллеги по постановке (нельзя); идея одного актера являлась полным сюрпризом для другого, хотя им вместе любить и умирать, так что пусть хоть побеседуют.
В общем, если ты ставишь за диктант три, но уж постарайся назвать хоть какую-то проблему. Мне кажется, как я пишу в первом посте,  что Фабио Луизи не достаточно полярно использовал свободу ритмов, отчего вышло скучно. Для меня, по крайней мере. 
postumia: (Default)


На исходе субботы ездили в Иерусалим, в синематеку смотреть Met'овскую трансляцию "Манон Леско".
Что вам сказать? Сперва о самой трансляции. Во-первых, с первых кадров оказалось, что Кауфмана в последний момент заменил Аланья, а я как раз хотела послушать, наконец, Кауфмана. Во-вторых, в антрактах и межактовом материале плотно присутствовал гендиректор Мета Питер Гельб, что прибавило этим обычно очаровательным сценам кучу совершенно ненужного официоза. А Мет как раз хорош тем, что между актов у них обычно расслабленность и юмор.
Теперь о самом спектакле. В общем и целом, вышли "игрушки которые не радуют", и ниже я попытаюсь понять почему.
Мне многое понравилось -- Геронте сам по себе, со своими сжатыми губками, и гигантская колонна посредине его дома вся изукрашенная парочками из Каждурахо, и как Кристина Ополайс размазала по всему Аланье помаду (это намеренно надо думать, не может же быть что у них там нестойкая помада? Все прекрасно видно в HD) и как легко де Грие отдал ружье в третьем акте, в Presto in fila -- сперва он орет: "Лишь троньте ее я вас убью!", а потом оказывается надо лишь потянуть на себя его ружье и уже его отдал, и говорит "No, no" - это было круто.
 Аланья, которого я немного недолюбливаю, пел и играл очень хорошо, выдержал три ферматы, как сегодня какбэ не делают. Его де Грие вышел очень симпатичным. Кристина Ополайс тоже мне понравилась, очень красиво и легко пела -- и голос кажется очень красивым -- хотя я не уверена что разделяю голос и пение, и ее игре тоже никаких претензий.
Но при том, что все вроде как хорошо, музыка меня не волновала, не захватывала, и в общем, после четырех актов, я пыталась вспомнить, действительно ли "Манон" -- такая средняя опера. Зачем же я тогда выбрала слушать именно ее? А это ведь Пуччини -- мой любимый композитор.
Вот вчера и сегодня я переслушиваю отдельные фрагменты из любимых постановок "Манон" и понимаю что нифига, это мощная музыка, просто видимо дирижер Фабио Луизи недостаточно для меня "нарубатил". Вышло просто недостаточно драматично.
Вот фрагмент из Манон 1980 года с Ливайном. Да, там еще
Скотто и Доминго, а это -- вместе с Ливайном -- люди способные поднять и вовсе второразрядную оперу до прекрасной, но если можете, проигнорируйте солистов, я сейчас только про оркестр. Послушайте самое самое начало, там где сперва быстро-быстро, а затем медленно, -- это же просто ненормальный драйв, настоящий рок-н-рол. В субботу такого не было.



Кто еще видел Манон в субботу? Что думаете?
postumia: (Default)
Вот новый сезон трансляций из Мета. Билеты разлетаются, как всегда.
Мы пока выбрали Отелло и Манон. 
postumia: (Default)
Во-первых, к нам едет Томас Хемпсон. Дает концерты в Иерусалиме и мастер класс студентам певческого отделения ТАУ.
Во-вторых, Биргит Нильссон комфортно разместилась на  новой купюре достоинством в пятьсот шведских крон. Вот:

postumia: (Default)
Вот [livejournal.com profile] o_aronius пишет, что не любит хор рабов, так как он ужасно скучное место в "Набукко". А самое любимое место какое?
Мое вот это:

Priggionier?
Si.
PRIGGIONIER???? O_O
Si!!!!!

Ну еще конечно О Oh qual sono! и L'ombra  tu sei del re.
postumia: (Default)
В авиаперелетах я всегда планирую работать: читать статьи, путеводитель или, в крайнем случае, какое-нибудь художественное произведение, которое "следовало прочесть давным-давно". Тут, однако, часто случается облом. Бывает, что к моменту пристегевания ремня, я оказываюсь настолько вымотана списками необходимого, сборами и проверками багажа, что никаких сил на вдумчивое чтение уже не остается. В этом случае, я предпринимаю последние усилие к самообразованию: надеваю наушники и настраиваюсь на канал классической музыки. Надеюсь, что в уши потечет какая-нибудь незнакомая музыка, которая меня заинтересует.  Ведь слушать новую музыку трудно, а тут -- куда ты денешься с подводной лодки?
Таким вот образом, я однажды услышала незнакомую мне арию из какой-то барочной оперы. Меня заинтересовал ее дрожащий, одыхивающийся ритм, и под конец мне даже удалось разобрать английские слова: "Freeze again to death". Культурный диктор в конце пояснил, что это ария Гения холода из оперы Генри Пёрселла "Король Артур".
Вот эта ария, послушайте:

Read more... )
postumia: (Default)
Между прочим, это уже второй год, что нам зажали Оперу-в-парке. Напишу мэру недовольное письмо. 
postumia: (вопиллер)
Каждый раз когда я загружаюсь в ЖЖ и вижу чекбокс  "Remember me", я думаю, что надо бы добавить второй такой же с надписью "Forget my fate".
postumia: (вопиллер)
Стриминг уже идет, можно подключаться.
Упд > Отличное Addio del passato!
Упд> Молодцы Айлин Перес и Стивен Костелло. Особенно Перес.


Смешная фотография этой же постановки про то, как к Диане Дамрау пришел Дмитрий Хворостовский.
postumia: (вопиллер)
Предыдущим постом (там где А) я хотела сказать, что опера в Ковент Гардене, естественно сильно обеспокоенная трансляциями Метрополитена по всему миру, наносит ответный удар -- начинает собственную серию трансляций.  Первая опера будет транслироваться потоковым видео в интернет. Причем они решили взять быка за рога --  это Травиата (Привет, Скала!  Чернякооов!)
Так что подключайтесь: завтра в 19:00 по британскому летнему времени (что по  израильcкому вечнолетнему, как я понимаю, 21:00) вот тут.
postumia: (вопиллер)
Послушали с Илаем Bluebeard's Castle Бартока. (На русском опера называется очень неуклюже: "Замок герцога Синяя Борода"
Не могу сказать что целиком вкурила эту музыку, но что-то в ней конечно есть. Надо еще раз попробовать. Кто-то любит эту оперу? Скажите рабочее слово.
postumia: (вопиллер)
Посмотрела трейлер поставленной Черняковым скальской Травиаты. Что-то про тяжелую жизнь в Румынии, судя по стилистике. Какое-то сплошное недоумение, иначе и не скажешь. Бедные певцы. 

May 2017

S M T W T F S
 123 456
78 910111213
14151617181920
21222324252627
28293031   

Syndicate

RSS Atom

Most Popular Tags

Style Credit

Expand Cut Tags

No cut tags
Page generated Jun. 26th, 2017 05:23 am
Powered by Dreamwidth Studios